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2011年第四季度及年度好莱坞几大公司大结算

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碟中谍4

2012-01-05 23:59

金桂峰

金桂峰

想看 - 评分9.0

 

 

球:刀枪器械入库,冬眠养精蓄力。

 

 

 

 

论制片实力和发行实力,环球在好莱坞BIG6军团中均处于明显的劣势地位。而在具体战略的执行上,环球则是采取了容易爽一把就死的优势武器集中投放策略。武器库中的狠加把式本身就不多,而且都集中在了与暑期档前半程相挂钩的第二季度。环球影业的年度三大力作《速速与激情5》(四月末,北美票房2.09亿),《伴娘》(五月份,北美票房1.69亿)四《拯救小兔》(四月初,北美票房1.02亿)均集中在第二季度。在这个兵家必争之季里,环球着实威风了一把。但到了第三季度,这种优势武器集中投放战略的弊端也开始显现出来,而到了第四季度,武器库里再无大规模杀伤性武器的环球则干脆宣告提早进入了冬眠期。好歹,环球还是避免了连续三年垫底的尴尬。

 

去年,由本·斯蒂勒主演的《拜见岳父大人3》虽然创下了该系列的票房最低记录,但还是避免了环球主子陷入一个更大的尴尬之中。无独有偶,今年没有让环球老东家陷入更大尴尬的还是这位“后金·凯瑞时代”喜剧天王头衔的最有力候选人之一——本·斯蒂勒。《高楼大劫案》预算7500万美元,北美票房7627万美元,海外票房5000万美元。

 

 

继去年的《岳父3》之后,本·斯蒂勒再度救环球于更大的尴尬之中。/《高楼大劫案》

 

于第二季度的最后一天上映的《梦宅诡影》拥有在同类型影片中堪称无比强大的演员阵容,丹尼尔·克雷格、蕾切尔·薇姿、娜奥米·沃茨。令人惋惜的是,丹尼尔·克雷格的票房坡脚现象不但没有好转,反倒日趋严重,而多少令人庆幸的是,眼下《邦德23》开机已有两个多月,《007:天幕坠落》预计于2012年11月份上映,届时,很多人应该会再次看到他那条条久违的华丽长腿。相比于影片本身,幕后的花絮故事要精彩的多。丹尼尔·克雷格和蕾切尔·薇姿在影片的拍摄过程中擦出了浪漫火花,并最终走入了婚姻殿堂,也给自己的孩子分别找到了新妈妈和新爸爸。《梦宅诡影》成本5000万美元,北美票房2130万美元,海外票房1720万美元。

 

 

对,这不是在拍戏。后排为克雷格和他的女儿,前排为薇姿与他的儿子小阿罗诺夫斯基(是薇姿与《摔角手》、《黑天鹅》导演达伦·阿罗诺夫斯基的孩子)。

 

 

 

福克斯:未能实现反超,年终排名垫底

 

 

 

 

眼下,20世纪福克斯的冬天还远没有过去,福克斯是唯一一家本土票房未能迈过十亿及格线的传统六强公司,这也间接的避免了环球影业在这个位置上的尴尬三连蝉。在有一些比赛里,很多人在起跑时就输了整个比赛,这种情况并不少见(毕竟,2005年欧冠决赛利物浦从0比3扳平至3比3,并在点球大战中击败AC米兰的奇迹不会每天都发生)。2011年度的福克斯就是一个很好的例子,第一季度的销声匿迹就已经决定了他在整个年度里的走势。环球第一季度的票房总额接近福克斯的两倍(虽然实际差距也只有一亿多),在经历过一个风风火火的第二季度之后,环球还当过仅次于派拉蒙梦工厂的临时“二当家”。第三第四季度,环球影业基本上是刀枪器械入库,冬眠闭目蓄力了,但福克斯却并没有这个的抓住这个机会实现反超。

 

真人与动画相结合的《鼠来宝》是福克斯近年来少有的部部都赚钱的淘金利器。2007年的第一部《鼠来宝》的成本对本土票房比例为1比3.61,到了2009年,续集《鼠来宝:明星俱乐部》虽然在故事温馨程度和小主人公们的卖萌程度上略逊于前一部,但除了卖萌,在唱歌、跳舞、体育、泡妞等各方面都更加精通的“鼠来宝”们的魅力却有增无减,《鼠来宝2》的成本对本土票房比例也高达2.92。但像很多系列电影一样,多才多艺的小老鼠们到了系列第三部时也遇到了票房瓶颈,截止到12月31日,上映16天的《鼠来宝3》的成本对本土票房的比例才只有1.17,虽然卖萌小老鼠们的后劲儿尚可,但这回,票房回报率恐怕要打上打上猛折,甚至是要打上对折了。《鼠来宝3》成本7600万美元,截止到12月31日的北美票房为8820万美元,海外票房7900万美元。

 

 

“副班长”的最后一块遮羞布也是差强人意/《鼠来宝3》

 

大学期间,有个同学曾经对我说:“我想用不了几十年,随着科技的发展,人类应该能实现‘永生’,我们应该也能赶得上。”但我当时就反驳他说:“医学与科技的发展是一码事,咱能不能赚到足够多的钱,那就是另一码事了。现在科技也很发达,但活活饿死冻死的也大有人在。”我还补充说:“这个星球能容纳多少人,那是有数的,这显然不只是简单的医学或科技发展程度的问题。”科幻片的种类有很多:有外星人入侵的,有世界末日的,有机器人造反的,有克隆人泛滥的,但还有一种就是讲述未来贫富差距的。《时间规划局》让我想起了《重生男人》,这个世界不可能你好,我好,大家一起好,因为总要有人为这个“好”而付出代价的。就像我们现在的生活质量要比几百年前“好”很多,但这也可以被理解为是以牺牲十来个亲兄弟姐妹的前提下才得到的结果。《时间规划局》成本4000万美元,北美票房3682万美元,海外票房9650万美元。

 

 

 

(在未来,医学科技是否支持“永生”是一码事,而我们是否有钱享受“永生”则是另外一码事。)

 

 

 

迪士尼:没有种子选手,表现波澜不惊

 

 

 

 

2011年度,迪士尼旗下的两个种子选手分别是《加勒比海盗4》和《赛车总动员2》。其实,包括好莱坞前金牌制片人杰瑞·布鲁克海默和“杰克船长”约翰尼·德普在内的所有人都能看的出《加勒比海盗》系列其实早在2007年的第三部《世界的尽头》时就走到了尽头,但令人无法拒绝的巨大的利益驱使着这两个冒险家再次扬帆起航。《加4》的在本土获得了耻辱般的2.41亿票房,但创纪录的8.02亿海外票房却预示着加勒比海盗系列的真正尽头还很远很远。其实《加4》的海外热卖很大程度上得益于中国和俄罗斯等新兴市场的迅速崛起和壮大,而并非就意味着影片的质量一如既往的优秀甚至是在一如既往的优秀的前提下还有所突破。

 

再看看迪士尼第四季度的三部影片,首先要介绍的是10月初上映的《铁甲钢拳》。投资1.11亿美元,由休·杰克曼主演,史蒂文·斯皮尔伯格监制,肖恩·利维指导温情动作科幻片《铁甲钢拳》质量还算上乘,但由于10月份向来是小成本惊悚片扎堆上映的票房淡季,因此即使是《铁甲钢拳》蝉联周末票房冠军宝座,其最终本土票房也未能迈过投资线,成为了第四季度最水的连冠王。但值得庆幸的是,在全球国际化既美国化程度越来越越高的大趋势和迪士尼超强的海外发行能力的保障下,在国外几乎没有遇到什么强敌的《铁甲钢拳》还是取得了不错的海外票房。《铁甲钢拳》成本约1.1亿美元,本土票房8400万美元,海外票房接近两亿。

 

 

得益于全球急速美国化和迪士尼超强的海外发行能力,《铁甲钢拳》海外获得不俗的海外票房。

 

既是全球正在急速美国化,但这也并不意味着所有的美国电影都能在海外赚的称心如意。像《布偶秀大电影》这样的低成本喜剧的海外票房有时少的都让人懒的一提。因此这一类电影虽然成本低,但本土票房压力也不小。但在相对惨淡的2011年的第四季度,《布偶秀大电影》是一个不小的亮点,观众群体以儿童及家长为主的《布偶秀大电影》在合家团聚的感恩节档期里从本季度票房第一怪兽《暮色4:破晓上》的嘴边硬生叼走了8356万美元的“肥肉”。《暮色》系列的观众群强大而且相对固定,而这个“固定”恰好给同档期的差异电影留下了很大空间。《布偶秀大电影》成本4500万美元,本土票房8179万,海外票房为懒的一提的700万。

 

 

“差异电影”《布偶秀大电影》在合家欢聚感恩节档期里从《暮色4》嘴边叼走了8000多万“肥肉”。

 

天朝的历史教科书曾说一战是一场没有“正邪之分”的帝国主义国家之间的狗咬狗战争(敌我矛盾不够尖锐,这一点将严重影响相关影片的煽情度)。这句话还是有一定道理的。不仅如此,一战还直接促生了资本主义眼中的两大邪恶帝国——德意志第三帝国(纳粹德国)和苏维埃社会主义共和国联盟(简称苏联)。此外,相比于堪称最终决战的二战,一战只不过是一场让胜利者高兴不起来,失败者也沮丧不起来的“热身赛”。毫无疑问的是斯蒂文·斯皮尔伯格是本片的最大卖点。但可能是因为上述几个原因,温情战争片《战马》未能引起足够的轰动。《战马》成本6600万美元,截止到12月31日的票房为3635万美元,海外票房仅为400万美元。

 

 

斯皮尔伯格的一战题材影片《战马》

 

 

 

索尼哥伦比亚:亚当·桑德勒&大卫·芬奇

 

 

 

喜欢看好莱坞电影的朋友们都知道索尼哥伦比亚有两大票房法宝:一为蜘蛛侠,二为“铁匠”史密斯。坏消息是这两位票房纯爷们儿不为索尼影业效劳很多年了,好消息是两位大侠将于明年暑期档双双回归。未来前途是光明的,但眼下的黑暗日子还是要过的。索尼哥伦比亚上一次有电影票房超过两亿还要追溯到遥远的2008年的暑期档。换句话说,连续三年没有一部电影票房过两亿,传统六强中也仅此一家。即使是传统六强中最弱势的环球在这三年时间里也出现了《卑鄙的我》和《速度与激情5》,两个“两亿俱乐部”成员。

 

虽然缺乏尖子生,但索尼哥伦比亚在过去三年时间里至少能保持一个中游排名,仅次于华纳新线的影片数量优势是第一个秘诀,喜剧片是则是第二大秘诀,更确切的说,好莱坞喜剧天王的两大候选人亚当·桑德勒和凯文·詹姆斯是第二大法宝(奇怪的是这帮演员到了环球,就完全是另外一副模样了)。亚当·桑德勒在过去4年时间里贡献了4部过亿作,其中三部贴着索尼的标签,其中与凯文·史密斯《长大后》还获得了令人惊愕的1.62亿票房。相比之下,2011年第四季度的《杰克与吉尔》虽然逊色很多,但依然是索尼哥伦比亚第四季度的王牌作。只发挥七层犯贱功力的亚当·桑德勒依旧是索尼哥伦比亚不能缺少的顶梁柱,特别是在黎明前最黑暗的时期。《杰克与吉尔》成本7900万美元,本土票房7175万美元,海外票房1680万美元。

 

 

(只发挥七层犯贱功力的亚当·桑德勒依旧是索尼哥伦比亚不能缺少的顶梁柱。)

 

除了“犯贱天王”亚当·桑德勒,索尼哥伦比亚第四季度的另外一个关键词是大卫·芬奇。(刚开始,你是否认为过大卫·芬奇跟达·芬奇或大卫·林奇有某种血缘关系?)虽然跟奥斯卡基本扯不到一块儿去,但这并不影响大卫·芬奇成为全球影迷所公认的经典缔造者。由于《搏击俱乐部》和《七宗罪》的存在,《社交网络》很难成为芬奇作品中最经典的一部,但《社交网络》却成为了大卫·芬奇离奥斯卡最接近的一部。虽然横扫金球奖,但却折戟奥斯卡,这一点似乎并没有影响索尼影业和大卫·芬奇继续合作下去的兴致,一年之后,大卫·芬奇与索尼哥伦比亚卷土重来。《龙纹身的女孩》延续了芬奇作品一直以来的的高品质,但制片方更关注的还是电影票房。较低的投资回报率恐怕势必会使索尼哥伦比亚与大卫·芬奇产生较难弥补的隔阂。《龙纹身的女孩》成本高达9000万美元,截止到12月31日的北美票房5033万(应该还有一定的上升空间),海外票房只有1220万。

 

 

《龙纹身的女孩》延续了芬奇作品一直以来的的高品质,但较低的投资回报率恐怕势必会使索尼哥伦比亚与大卫·芬奇产生较难弥补的隔阂。

 

 

 

顶峰娱乐:辉煌与危机并存的“第七势力”

 

 

 

 

从2008年起,一个名字和LOGO都略微陌生,略微老土,而且略微滑稽的电影公司被很多中国观众所熟知,那就是顶峰娱乐。顶峰娱乐成立于1991年,起初他只做营销生意。直到1996年起,他才开始涉足制片领域,期间参与制作了环球的《美国派》、派拉蒙的《香草天空》、福克斯的《史密斯行动》等作品。2007年,前派拉蒙首席运营官Rob Friedman的跳槽加盟给顶峰娱乐带来了千载难逢的发展机遇,就是他将《暮色》这块好莱坞金字招牌带到了顶峰娱乐。2007年起,顶峰娱乐才开始以自己的名字制作并发行影片,但仅过一年之后,顶峰娱乐的公司排名从前一年的第37位提升至第8位,在那之后的三年时间里(2009-2011年),顶峰娱乐将同级别的冤家狮门影业牢牢的压在身下,成为了仅次于老牌大公司的,名副其实的好莱坞“第七势力”。

 

虽然连续三年守住了“第七势力”位置,但在小字辈堆中也尚属小字辈是顶峰娱乐所存在的问题也着实不少。比如过于依赖《暮色》系列(该系列结束之后该何去何从),比如发行影片数量过少(仅为同级别的狮门和韦恩斯坦兄弟的一半左右),比如旗下除了《暮色》之外的其他影片特色不够鲜明(鲜明的特色是小公司在好莱坞的立足之道)等。天下没有不散的宴席,《暮色》这条大腿你不能傍一辈子,如果迟迟不能在其他类型影片中寻到到突破口,顶峰娱乐别说更上一层楼,就是能否存活下去也是一个很大的问题。

 

《暮色》系列的第四部作品于2011年假日档的“暮色日”(11月的第三个星期五)如约而至。《暮色》早已经成为当前好莱坞吸金力最强,且争议最大的系列电影。《暮色4:破晓上》拥有前几部所没有几个关键词:结婚、蜜月、嘿咻、怀孕,分娩,女儿。其中,人(吸血)鬼混血小宝贝儿到底会是怎样一副妖艳样,亦或则是怎样一副凶残样,这是连在IMDB等电影网站上疯狂暴cei《暮色》系列的男性观众也为之心动的一个不小悬念吧?

 

 

(人(吸血)鬼混血小宝贝儿有没有让你失望呢?/《暮色4:破晓上》)

 

 

 

 

华纳新线:数占优而质不占劣,而且失误频出。

 

 

 

 

 

数量与质量两手抓,而且两手都很硬的华纳新线在2007年之后,首次将北美票房的头把交椅让给了派拉蒙梦工厂。在王牌对王牌的对决中,哈利波特终结篇以不到3000万美元的微弱优势击败了以终结篇为噱头的《变形金刚3:月黑之时》。此外,《宿醉2》和《恶老板》等R级喜剧片的热卖还进一步巩固了其在该肥油领域里的领先地位。但与此同时,过去一年,华纳新线在大片数量和质量方面(是大片数量,而非所有影片的数量)略处下风的情况下,还犯下了一连串的致命的失误。从春季档的扎克·施耐德电影《美少女特工队》,到暑期档的《绿灯侠》,再到假日档的《欢乐的大脚2》。而数量虽然庞大,但“中产阶级”(特别是新线)与往年相比的相对不给力也是华纳新线未能实现四连冠宏图大志的另一大要因。

 

第四季度华纳新线称得上大制作的只有两部(其实两部也不算少了),分别是《欢乐的大脚2》和《大侦探福尔摩斯2》。作为好莱坞近年来最强势的制片商(可以没有之一),华纳擅长拍的类型有很多很多,但他也有不擅长拍摄的类型,动画片就是其中的代表。即使是这样,第一部《欢乐的大脚》依然获得了接近两亿美元的本土票房。再说了,现在的好莱坞,电脑特效动画片不再是迪士尼皮克斯和梦工厂的专利,福克斯(蓝天工作室)、环球、索尼也成为了该领域不可忽视的新兴力量,而拥有前作成功经历的华纳也没有多少理由选择退却。但最终的结果却还是让人大跌了眼镜,《欢乐的大脚2》成本1.35亿美元,截止到2011年12月31的本土票房收入为6000万挂零(没有多少上升空间了),海外票房则与本土票房基本持平。

 

 

(连“阿猫”“阿狗”都能拍的好的动画片,已成为好莱坞最强势制片商的一大死穴。)

 

“雾都”伦敦,这里阴霾多雨,迷雾的朦胧迷糊与暗藏在阴霾背后的邪恶玄机也让这座城市成为了侦探小说的最理想故事背景地。从这里走出来的夏洛克·福尔摩斯虽然只是一个虚构的文学人物,但却是在全球范围内最受喜爱和欢迎的英国人之一。有点年纪的人在听到侦探或大侦探这个名词时第一个浮现在脑海里的恐怕就是福尔摩斯先生了,而当你在如果同时看到大衣、帽子和烟斗,第一个浮现在脑海里的恐怕就还是那个福尔摩斯先生。犯人永远躲在迷雾背后,神龙见首而不见尾,但冷静的头脑、敏锐的观察力和超乎常人的推理能力还是能让福尔摩斯精确的计算出敌人过去过去走过的每一步和将来要走的每一步。从吸毒王摇身变声吸金王的小罗伯特·唐尼的第二部《福尔摩斯电影》的票房成绩与第一部尚有一定差距,本片预算约为1.25亿美元,截止到12月31日的本土票房1.24亿美元,海外票房目前为1亿美元。

 

 

唐尼版的福尔摩斯与你幼年时脑海里的福尔摩斯之间的差异有多大?

 

 

 

派拉蒙梦工厂:年末大井喷,反逆转挫华纳

 

 

 

 

派拉蒙梦工厂2011年抛向市场的电影总数只有15部,比数量质量并抓的华纳新线少整整11部之多。但15部派拉蒙梦工厂作品中,票房过亿的就占了9部。

 

第一季度,由约翰尼·德普献声的动画电影《兰戈》、华裔导演朱浩伟(《特种部队2》的导演,但在短期内能否达到林诣彬的高度还两说)的又一部音乐纪录片《贾斯汀·比伯:永不言败》和奥斯卡新科影后娜塔莉·波特曼不求回到,但回报却蛮丰厚的R级性喜剧《不求回报》都取得了令制片方满意的成绩。

 

到了第二季度,派拉蒙梦工厂的一部部大制作接踵而至,《功夫熊猫2》、《雷神托尔》、《超级8》,以及于第二季度的倒数第二天上映的《变3》。派拉蒙梦工厂将与死敌华纳新线的差距拉大到了两亿美元。

 

但到了第三季度,华纳新线试图再次上演习惯性逆转好戏,算上接近3亿票房留在第三季度的《变形金刚3:月黑之时》,派拉蒙梦工厂第三季度值得拿来唠一唠的只有《变3》和《美国队长》了。《变3》和《美国队长》这双拳不可谓不犀利,但还是被华纳新线的《哈利波特终结篇》、《恶老板》和《疯狂愚蠢的爱》等六手打得落花流水。原本落后2亿万的华纳新线跟前几年一样再次本能性反超。

 

眼看煮熟的鸭子有可能又要飞走,亟需甩掉“千年老二”污名的派拉蒙梦工厂决定向华纳新线发起最后的,最疯狂的,也是最猛烈的攻势……称霸好莱坞鬼节档很多年的《灵动》系列是一个原汁原味的鬼影录像,原汁原味的让人感觉不到任何特效的存在,原汁原味的让人感觉不到任何后期剪辑的存在,原汁原味的让人感觉不到任何电影配乐的存在,原汁原味的鬼影录像,这或许正是你在鬼节(万圣节)档花钱去电影院看《灵动》的最大原因。但有点过了度的原汁原味有时会让《灵动》看起来一点都不像一部电影。《灵动3》成本500万,本土及海外票房均在1亿美金左右。

 

 

原汁原味的鬼影录像,这或许正是你在鬼节(万圣节)档花钱去电影院看《灵动》的最大原因。

  

1998年的《拯救大兵瑞恩》将战争片推向了最巅峰,而《角斗士》则将史诗片推向了最巅峰。水满则溢,月满则亏,你瞧瞧现在的战争片和史诗片还有市场不?《玩具总动员》、《机器人瓦力》及《怪物史莱克2》(后者主要是在票房方面)又将CG动画片推向了到目前为止的最顶点,这会不会是CG动画走向衰弱甚至是灭亡的开始呢?不管是否如此,不可否认的是,现在确实有这势头。作为好莱坞数一数二的动画作坊本年度的第二部作品,作为史上最卖座动画系列《怪物史莱克》的外传,《穿靴子的猫》的票房表现缺乏足够多的亮点,本片成本1.3亿,本土票房1.45亿,海外票房尚可,为2.84亿。

 

 

CG动画片的冬天,你还远吗?

 

38.6亿美元,北美导演总票房的最高纪录,由斯蒂文·斯皮尔伯格创造;80多亿美元,全球导演票房最高纪录,亦由斯蒂文·斯皮尔伯格创造。在过去三年半时间里歇够歇腻了的斯导于2011年的年末假日档复出,只不过他的复出并没有人们之前想象的那般华丽耀目。《丁丁历险记》由斯蒂文·斯皮尔伯格和彼得·杰克逊联合出品,1.3亿预算,第一部还没上映,就迫不及待的制定了第二部(彼得·杰克逊将在拍摄完《霍比特人》之后从斯导手里接手第二部的导棒)与第三部计划,结果这部雷声大雨点小翻拍动画片在本土上映12天仅获得了4300万美元的票房成绩。相比之下,海外票房要给力的多,达到了2.6亿美元。

 

 

(票房第一神三年半之后的复出作,表现有点说不过去。)

 

在很多观众眼里,曾经的好莱坞象征汤姆·克鲁斯过气已过不是一两年了。曾几何时,好莱坞最潇洒的男人汤姆·克鲁斯犹如冬日里的阳光一样温暖,犹如春日里的花草一样幽香,犹如夏日里的海风一样清爽,犹如秋日里的落叶一样飘洒。但连续5年半没有一部电影本土票房过亿(通过毁容唤来观众一阵惊叹的《热带惊雷》不算)的寒酸,被老东家派拉蒙扫地出门的尴尬,与阳光潇洒气质格格不入的满面皱纹似乎都在说明阿汤哥的时代已经一去不复返了。同样曾经一度陷入尴尬的还有《碟中谍》系列,在老牌《007》和新锐《谍影重重》的前后夹击下,《碟中谍》曾经一度沦为过路人的笑柄。但事实如何?阿汤哥的《碟中谍4:幽灵协议》却给我们带来了不小的惊喜。首周通过小规模上映赚足观众口碑之后开始扩映,并在接下来的两周时间里统治了北美票房榜。《碟中谍4:幽灵协议》成本预算1.45亿,本土票房截止到12月31日达到了1.22亿美元,海外票房则为2.45亿美元。考虑到《碟中谍4》是以周末票房冠军的身份进入2012年的,因此拥有不可忽略的票房上升空间。

 

 

 

《碟中谍4:幽灵协议》在首周通过小规模上映赚足口碑之后开始扩映,并在接下来的两周时间里统治了北美票房榜。

 

 

文/金桂峰

 

 

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