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《天堂电影院》:岁月什么也偷不走

电影中文名

天堂电影院

2010-06-13 14:38

基督山伯爵

基督山伯爵

想看 - 评分9.7

   
堂电影院》:岁月什么也偷不走 文/基督山伯爵 每个人的生命中都会有一些意义非凡的人、事、物,而他们也终有一天会悄然离去,矫情的文人将其归咎于抽象的岁月,称其为最大的小偷。这是文明世界的又一起冤案,岁月什么也偷不走,他所能做的只是把旧的东西挪到别处,把新的东西放在人们面前。——基督山伯爵 题 两个月前的《岁月神偷》曾一度刺激到了人们感性的泪腺,时隔两月后再次回忆则更多了一份理性。同样的半自传色彩,同样的成长历程,同样的平凡小镇,这样的氛围与朱塞佩·托纳多雷的《天堂电影院》有着巨大的相似,然而相比之下托纳多雷所做的要更为宏大,而罗启锐则明显后劲不足,他终究没能把“岁月神偷”的主题升华进整条街巷的人物命运,而只是单一的集中在了对罗家某段事情的叙述上。 《天堂电影院》的诸多成就都铭刻在了1988年的剧场版上,导演托纳多雷在世界影坛的地位也由此而得以奠定。在剧场版中,托纳多雷以多多与电影放映员艾弗特之间的忘年交为主线,以回忆的形式着重讲述了多多童年及青年时期在西西里成长的那段往事。在这个偏僻的小镇上电影是人们唯一的娱乐活动,而天堂电影院便是他们唯一的娱乐场所。这座简陋的影院不但容量有限,其内在设施也十分简朴,无论怎么看都与经过豪华装修的现代电影院有着天壤之别,然而它却是曾经那个时代的见证。牧师、商人、平明、官员,不同阶层的人在此处汇聚一堂,其喧闹程度甚至可以盖过银幕上放映的影片的音量。即便天堂电影院中也存在富者对穷人的欺压,例如衣冠楚楚的绅士总是存心向楼下吐口水,但是欺压终究不会上升到阶级之间的殊死对抗,电影作为一项大众艺术在这个狭小的空间中消解了彼此之间的矛盾。对于电影的热爱成为了彼此最大的共同点。而主人公多多的成长历程就是游走于那个时代之中的一个变量。 托纳多雷以多多童年的生活为切口进入这个小社会,从一个孩子的视角来观看那个特殊的时代。多多的母亲在年轻时始终活在战争的创伤之下,丈夫奔赴战场从此杳无音讯,留下她一个女人独自抚养两个孩子。天真的孩子并不知道战争到底有多残酷,也不知道死亡到底有多可怕,多多对于战争与死亡的理解更多的还是停留在字面含义上,而他在电影中看到的相关场景又反过来将这种理解虚幻化了。对他来说,虚幻的电影是填补他童年诸多空白的绝妙良药,在影院中他可以获得前所未有的安逸与欢乐。调皮的多多整日纠缠着镇上唯一的放映员艾弗特,这种酷似父子之情的纠缠也令他们成为了忘年之交。 艾弗特对于多多的影响要远高与多多的母亲。艾弗特不但教会了多多如何放电影,他还教会了多多如何与他人分享快乐。然而那场原本皆大欢喜的广场放映却发生了毁灭性的意外,一场火灾将天堂电影院付之一炬,多多奋不顾身地从火场救出了艾弗特,但艾弗特还是失去了视力。这是全片的第一个高潮,托纳多雷在这里通过一场火灾残酷地摧毁了之前一点一滴建造起来的温馨与欢乐,随后再重新建造这一切,只有失去过的东西人们才更会懂得珍惜。当然,这其中也暗示着由教会掌管电影院的时代彻底终结了。商业性质的私营电影院在原址拔地而起,崭新的天堂电影院象征着一个全新的时代。牧师不再具有干涉影片删减的权利,吻戏得以光明正大地在影院中播放,思想的解放成为了这一时期全新的主题。而多多也渐渐长大,成为了青春期的少年,开始面对成长过程中全新的挑战。 剧场版的故事最终在对多多青年时期的回忆结束后拉回了现实,30年后多多为出席艾弗特的葬礼而回到了故乡,此时的多多已经在艾弗特的影响下功成名就,成为了杰出的电影导演,伴随着电视等现代传媒技术的发展,昔日的天堂电影院早已废弃多年,最终在一声爆破声中轰然倒塌,而结尾处多多看着艾弗特给他的遗物——那些被曾经被剪掉的吻戏胶片,不禁潸然泪下,岁月将一个个旧的时代挪至身后,留下的却是一段段美丽的回忆。 如果说剧场版《天堂电影院》的核心只是宣告了传统电影院和普通电影生产工业的终结,象征着一个时代的离去;那么加长版的《天堂电影院》则是在此基础上,进一步总结了这群人在这一特殊的历史演变过程中所经历的生存状态,其结构之宏大几乎可以与《美国往事》相提并论。 加长版除了增加了一些过场性质的镜头以使全片的节奏进一步舒缓外,主要还是增加了多多的青年时代与中年时代。诸如与妓女在影院做爱,中年时期返回家中与母亲之间的促膝长谈,而对于昔日多多与艾莲娜的恋情受到艾弗特阻扰的内容也有大量的表现,可以说加长版的后半段有着一种对往事的总结与反思,而这一过程的节奏同样的十分舒缓,始终透露着岁月的积淀所营造的那份厚重。多多青年时期的生活细节增多后反而使他的整个成长过程变得更为完整,青春期的叛逆与迷茫得到了极其完美的诠释,而爱情便是这个过程中困扰多多最为严重的东西。 在加长版中,旧电影时代的终结仅仅成为了整个故事背后的历史背景而得以存在,它不再是影片的核心。人物刻画的进一步饱满使得影片成为了类似塞尔乔·莱昂内的“往事”电影。如此一来,多多与艾莲娜的爱情戏比重增多也就变得无可非议了。后半段中艾弗特的戏份虽然明显变少,但是其对于多多的影响力却进一步加深。艾弗特在多多陷入爱河不可自拔的时候曾经告诉他现实生活不是电影。为了让多多有更好的发展前景他甚至用心良苦的将他与艾莲娜拆散,而这也是他一再告诉多多不要回来的原因。 当多多回来后遇到老年艾莲娜和她的女儿时,《天堂电影院》的磅礴大气成为了猛烈的情感炸弹,观众在这里所感受到的是蹉跎岁月酿造的醇厚回忆。昔日的往事如今再谈,其意味也截然不同。托纳多雷在影片中一直在重复着“建造”——“摧毁”——“重建”这样一个过程。电影院被摧毁后得到了重建,多多和艾莲娜在分隔三十年后得到了重逢,在重返故乡后得到了自己人生的新生。而这也恰恰是每一个人在成长过程中所重复的旅程。“岁月神偷”每一次看似灾难性的“掠夺”,都是为了“重建”一份更为宝贵的“经历”。岁月什么也偷不了。 经历了返乡之旅后的多多孤独地坐在现代化的放映厅中,银幕上播放的是艾弗特留给他的又一份厚礼,一连串老胶片接吻画面的背后是艾弗特那超越父爱的教诲。
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